Мангеймский национальный театр (нем. Nationaltheater Mannheim) — немецкий драматический театр в г. Мангейме.
В 1777 в здании бывшего арсенала был открыт «Придворный и Национальный театр», где выступала немецкая странствующая труппа Маршана. В 1778 труппа Маршана переехала в Мюнхен, но Национальный театр продолжал существовать на средства казны как придворный театр. В 1778–1803 театр возглавлял В. Х. фон Дальберг, который привлёк в труппу талантливых молодых актёров — А. В. Иффланда, Г. Бека, И. Д. Бейля и др.
Дальберг реорганизовал в 1781 управление театром по примеру театра «Комеди Франсез» и венского «Бургтеатра». Труппа выбирала главного режиссёра (с 1792 — Иффланд, в 1797–98 — Бек) и комитет из пяти актёров, составлявших административную и режиссёрскую коллегию. Коллегия обсуждала репертуар, актёрскую игру и другие вопросы. В 1779–84 театр отражал общественный подъём в стране, в этот период театр был связан с традициями немецкого Просвещения, литературным течением «Бури и натиска». На его сцене ставились пьесы Лессинга, Гёте, впервые была осуществлена постановка «Разбойников» (1782).
В 1783–84 драматургом театра был Шиллер. Здесь поставили его трагедии — «Заговор Фиеско в Генуе» (1784), «Коварство и любовь» (1784). В этот период в театре сложилась т. н. мангеймская школа актёрской игры, связанная с реалистическими традициями К. Экгофа и Ф. Л. Шрёдера. В противоположность рационалистической эстетике классицизма, влиявшей на актёрское искусство Германии тех лет, актёры Мангеймского национального театра стремились к созданию конкретного образа человека, наделённого естественными чувствами. Но ограниченный характер общественного подъёма, экономическая и политическая отсталость страны в конце 18 в. проявились и в творческой деятельности Мангеймского национального театра. Уже при постановке трагедий Шиллера революционные ноты в них были ослаблены (в тексте были сделаны большие купюры, «Разбойники» игрались в костюмах 17 в.).
В начале 19 в. в репертуаре театра получили преобладание сентиментально-дидактические консервативные драмы А. Коцебу и Иффланда. В актёрской игре усилилось стремление к воспроизведению бытовых черт (особенно у Иффланда). Постепенно, с середины 19 и в начале 20 вв., Мангеймский национальный театр превратился в городской театр, мало отличавшийся от других буржуазных театров немецкой провинции. Во время 2-й мировой войны здание театра было разрушено и в 1945–1956 труппа играла во временных помещениях.
После 1945 была сделана попытка оживить творческую деятельность театра. В репертуар были включены пацифистские пьесы Ф. Верфеля, Ж. Жироду, Г. Кайзера — авторов, запрещённых в годы фашизма. Шли также пьесы английских и американских драматургов — Дж. Б. Пристли, А. Миллера, русских — Чехова, Гоголя, Островского. Ставились две пьесы Брехта — «Мамаша Кураж и её дети» (1953) и «Кавказский меловой круг» (1956). В 1956 в театр был приглашён режиссёр Э. Пискатор.
Новое здание театра открыто в 1957 спектаклем «Разбойники», поставленным Э. Пискатором. Городские власти Мангейма учредили шиллеровскую премию за лучшее драматическое произведение (в 1959 премия была присуждена швейцарскому драматургу Ф. Дюрренматту). Но вскоре в репертуаре театра главенствующее место заняли детективные драмы, водевили, комедии, пессимистические пьесы Т. Уильямса, Ж. П. Сартра и др.
Литература: Рiсhlеr A., Chronik des grossherzoglichen Hofund Nationaltheaters in Mannheim, Mannheim, 1879.
И. Н.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.
