Австралийский театр

• Австралийская драматургия
• Австралийская музыка
• Австралийский балет

Коренное население Австралии театра не знало. Однако элементы театрального действия входили в быт народа (изустная передача мифологических преданий, имитация трудовых и бытовых сцен, повадок животных в магических тотемических обрядах и т. д.). Своеобразными зрелищными представлениями были и т. н. «корробори» — церемониальные пляски, сопровождавшиеся пением и ритмическим аккомпанементом музыкальных инструментов. В «корробори» находила отражение жизнь коренного населения Австралии.

Театральные представления среди первых колонистов и каторжан, прибывших в Австралию из Англии, относятся к концу 80-х гг. 18 в. Первый спектакль состоялся в Сиднее 4 июня 1789 (каторжане поставили в бараке комедию Дж. Фаркуара «Офицер-вербовщик»). В течение нескольких лет возникло много любительских театральных трупп, выступавших в бараках ссыльных, в военных поселениях, на палубах кораблей. Актёры-любители из числа каторжан, солдат и моряков разыгрывали на английском языке примитивные мелодрамы собственного сочинения. Женские роли в этих спектаклях обычно исполняли мужчины.

Первая профессиональная австралийская театральная труппа в 1796 давала спектакли в Сиднее, в специально оборудованном для этого помещении. В 1798 этот театр был закрыт по предписанию губернатора. В 1800 его спектакли возобновились, но ненадолго. В 1832 антрепренёр Б. Леви построил в Сиднее первое постоянное театральное здание, получившее название «Ройял театр». Режиссёром-постановщиком и ведущим актёром этого театра был К. Ноулс. В репертуар театра наряду с комедиями, фарсами и мелодрамами входили пьесы Шекспира («Ричард III», «Макбет»). Значительное место в спектаклях уделялось музыкальному сопровождению и танцам. В антрактах и в конце спектаклей исполнялись короткие хореографические сценки, песни, арлекинады. Это определяло синтетический характер искусства актёров.

В 30-40-х гг. 19 в. в крупных городах, выросших из поселений, возникли постоянно действующие театры — в Хобарте «Ройял театр» (1837), в Сиднее «Ройял Виктория театр» (1838), в Аделаиде также «Ройял Виктория театр» (1839), в Мельбурне — «Павильон», он же «Ройял театр» (1842). Основу трупп театров составляли местные любители, ведущие же актёры приглашались обычно из Англии. Они приезжали со своим репертуаром, составленным главным образом из произведений классической драматургии (Эсхил, Еврипид, Шекспир, Мольер, Гюго и др.) нередко шедших в сокращённых и упрощённых вариантах. Наиболее популярные актёры этого периода, в течение длительного времени игравшие в австралийском театре и нередко соединявшие в своём лице также режиссёра-постановщика и театрального предпринимателя, — Ф. Незбитт, Дж. Коппин, Э. Уинстзнли, С. Кемерон, Т. Стюарт, К. Ноулс.

В 1833 в Сиднее была основана первая школа танца под рук. К. де Кастелла. В это же время при «Ройял театре» (Сидней) открылись балетные классы, которые возглавлял танцовщик и педагог-хореограф Ф. Уайт. В 30-е гг. в Австралии выступали танцовщики: Филлипс, Фицджералд, Тонинг, Далль-Касе и др., танцовщицы — Джонс и Вельбе. В 1834 в «Ройял театре» поставлен первый оперный спектакль — «Клари» Г. Бишопа.

В 40-х гг. на сцене этого театра было поставлено много итальянских опер, «Опера нищих» Гея и Пепуша и несколько опер современных ирландских и английских композиторов («Богемская девушка» М. Балфа, «Ночные танцоры» Лодера). Театр пост. и первые муз.-сценич. произведения австрал. композиторов: комич. оперы «Весёлые проказы» (1844) и «Дон Джон Австрийский» (1847) А. Натана, «Маритана» У. Уоллеса (1849) и др.

«Золотая лихорадка», вызванная открытием в 1851 золота в Австралии, привлекла поток иммигрантов. Население увеличилось более чем в 2 раза. Следствием этого явилось и оживление театральной жизни. 1850–1900 — период подъёма австралийского театра, который выразился прежде всего в резком увеличении количества профессиональных театральных коллективов (в Сиднее, например, открылось 7 новых театров, в Мельбурне — 6). В состав трупп по-прежнему привлекались гл. обр. артисты, приезжающие из Англии, Ирландии, США.

Во 2-й половине 19 в., с развитием капиталистических монополий в стране, мелкие антрепренёры разоряются и их театры вливаются в тресты. Создаются театральные монополии, во главе которых стоят крупные театральные деятели Австралии (Дж. Коппин и др.).

В 1882–90 существовало крупное театральное предприятие, возглавлявшееся актёрами Дж. Уилъямсоном, А. Гарнером, Дж. Масгровом. В него входили театры: в Мельбурне («Ройял театр», «Принсесс театр»), Сиднее («Ройял театр») и Аделаиде («Аделаида ройял театр»). Здесь ставились произведения австралийских драматургов и иностранные классические комедии, оперы и оперетты.

В 1886 была создана популярная театральная компания во главе с известными актёрами Д. Бусико (младшим), его сестрой — Н. Бусико, супругами Браф и Дж. Тайфреджем. Эта компания владела театрами в Сиднее и Мельбурне. В репертуаре театров значительное место занимали комедии Шекспира, Шеридана, Уайльда, пьесы ирландских авторов.

Большим успехом в 90-е гг. пользовался передвижной театр актёра и режиссера Д. Барри, выступавший в различных городах и посёлках Австралии с постановками классических произведений и современных австралийских пьес. В большинстве театров Австралии силами одного и того же коллектива ставились драматические и оперные спектакли, давались эстрадные представления.

В начале 50-х гг. в Сиднее была основана компания во главе с дирижёром Л. Х. Лавеню, ставившая исключительно оперы (Россини, Верди, Доницетти и др). Компания гастролировала по городам Австралии. Оперные коллективы возникали в Австралии в течение всей 2-й половины 19 в. В последние десятилетия 19 в. особенной известностью пользовались австралийские певцы: А. Л. Прингл, Э. Рассел, А. Янсен, Ч. Тилбери, Л. Арене, М. Юджин, Р. Бакмен и др.

В 1889 Дж. Уильямсон организовал труппу танцовщиц, участвовавшую в танцевальных сценах и пантомимах в оперных спектаклях, а в 1897 открыл в Мельбурне балетную школу. Одна из участниц его труппы, педагог школы М. Эверетт, открыла в 1909 свою балетную школу в Сиднее.

Значительным событием в театральной жизни Австралии 2-й половине 19 в. были гастроли крупнейших драматических актёров Европы и Америки. В 60-х гг. в Австралию приезжали Ч. Кип, У. Монтгомери, Ч. Мэтыос, М. Гледстон, Дж. Карден, показавшие постановки пьес Шекспира. В 70-90-х гг. проходили гастроли Сары Бернар, А. Ристори, Дж. Джефферсона и др.

Несмотря на оживлённую театральную жизнь и большое количество театральных трупп, австралийский театр в течение всего 19 в. не получил самостоятельного развития и следовал по пути английского театра. Произведения австралийских драматургов (комедии Банстера и Хора, освещавшие жизнь Австралии, и др.) театрами не ставились.

По мере роста национального самосознания народа Австралии возрастали его требования к театру — отражать жизнь страны её прошлое и настоящее. Отвечая на запросы демократического зрителя, драматург, актёр, режиссёр и театр. предприниматель А. Дампир поставил в театрах Сиднея и Мельбурна несколько написанных им мелодрам собственных инсценировок романов австралийских писателей-реалистов — М. Кларка, С. Радда, Р. Болдревуда, пьесы Ф. Хопкинса.

В начале 20 в. коммерческие театры Австралии переживают кризис, вызванный конкуренцией иностранных коллективов, гастролировавших в Австралии. Начинается погоня за прибылью, художественный уровень репертуара резко снижается; классика идёт всё реже, ставятся бессодержательные музыкальные комедии и сенсационные, часто реакционные пьесы.

В период 1-й мировой войны, временно ослабившей в Австралии иностранную конкуренцию, деятельность коммерческих театров вновь активизировалась. Посещаемость возросла в связи с постановкой пьес, отражающих современные политические события. Ведущими актёрами австралийского театра этого периода были: Дж. Маклерен, Ф. Хави, А. Фриф, М. Фейн, Д. Брайтон, С. Мод, Ф. Янг, М. Мур и др.

В первой четверти 20 в. буржуазным коммерческим театрам противостояла деятельность вновь созданных прогрессивных литературно-театральных объединений и театров: «Ежегодные вечера, посвящённые австралийской драме» (1909–12), «Клуб любителей театра» (1918), «Актёры-пионеры» (1922–26) в Мельбурне, «Народный театр» под рук. Керри Теннант (1929) в Сиднее, домашний театр Э. Дэвидсон (20-е гг.) в Окли.

Эти организации, выдвинувшие лозунг: «За национальную драму и народный театр!», впервые поставили пьесы австралийских авторов Л. Эссона, К. Причард, У. Мура, К. Уотсон, В. Палмера, С. Макки и др. Режиссёрами спектаклей выступали сами драматурги, исполнителями — актёры-любители. Деятельность этих объединений имела большое значение в формировании реалистического национального австралийского театра, однако они не могли противостоять коммерческим театрам из-за отсутствия профессиональных актёров, а также из-за финансовых трудностей.

Значительный вклад в развитие демократического австралийского театра внесли т. н. «репертуарные театры» — небольшие полупрофессиональные и любительские театральные коллективы, возникшие в 10-х и 20-х гг. 20 в. (в Мельбурне, Сиднее, Перте, Хобарте, Брисбене, Аделаиде). «Репертуарные театры» ставили пьесы австрал. драматургов (А. Сомервилл, Б. Дейвис, М. Эффорд, X. Дрейк-Брокман, К. Данкан) и зарубежных авторов (Ибсен, Синг, Йитс, Шоу, Голсуорси, Моэм).

В 1915 актёр А. Уилки приехал в Мельбурн со своей шекспировской труппой, которая работала здесь до 1926, постепенно пополняясь австралийскими актёрами. Эта труппа ставила пьесы Шекспира, пытаясь реставрировать спектакли эпохи Возрождения. В 1928 появилась другая прогрессивная труппа — Д. Рибуша, пропагандировавшая систему К. С. Станиславского.

Популярными жанрами австралийского театра в 20 в. продолжали оставаться опера и балет. На развитие австралийского музыкального театра значительное влияние оказали гастроли ряда крупных европейских оперных артистов и, в первую очередь, Ф. И. Шаляпина (1929). В 20-е гг. в Сиднее организовалась «Оперная лига», способствовавшая развитию национальной оперы. Среди исполнителей — Н. Мелба, первая австрал. певица, гастролировавшая в театрах Европы и Америки, певцы: Бедфорд, Р. Иттлер, Д. Маккинес. В 30-е гг. широкую известность получила австралийская певица М. де Ганст.

В первой половине 20 в. австралийские композиторы создали новые музыкально-сценические произведения: оперы «Эндимион» Дж. Антилла, «Джованни», «Леди Долли», «Девушка-мавританка» А. Хилла (либретто многих из этих опер основаны на легендах племени маори); комические оперы «Примадонна» и «Дьявол её возьми» А. Бенджамина; балеты «Балетная сюита корробори» Дж. Антилла, «Терра Аустралис» и «Морская легенда» Э. Роуф, «Трагедия моды» Гуссенса, «Фауст» X. Крипса, «Трилогия Жанны д’Арк», «Сфинкс», «Маска Люцифера», «Каин и Авель» М. Лорбера, «Калейдоскоп» и «Эурока» Дж. Пенберти, «Аркаринга» Г. Купера. Значительная часть этих произведений построена на австралийских сюжетах.

Для развития австралийской хореографии большое значение имели гастроли А. Жене (1913) и труппы А. Павловой (1926 и 1929). Со 2-й половины 20-х гг. были открыты балетные школы, руководимые русскими танцовщиками (А. Долинов — в Сиднее, 1926; Л. Саранова — в Мельбурне, 1928). В 1929 М. Бурлаков (танцовщик труппы А. Павловой) и Л. Лайтфут основали «Первый австралийский балет», выступавший в Сиднее в «Савой театре» со спектаклями «Лебединое озеро», «Коппелия»; «Шехеразада» на муз. Римского-Корсакова, «Петрушка» Стравинского и балетами австрал. композиторов: «Роксанда» Р. Малинга, «Плод забвения» Р. Пенникуика.

В 1937 в Аделаиде при «Университетском театре Гилд» организовалась балетная труппа во главе с Дж. Зибертом, просуществовавшая до 1950. В 1941 был создан «Южно-австралийский балетный клуб» под рук. Дж. Приста. В 1939 в Мельбурне открылась балетная школа («Балетная академия Борованского»), в которой была сформирована балетная труппа, с успехом выступавшая во мн. городах Австралии и Новой Зеландии.

С 1938 значительную роль в развитии австралийского балета играла «Балетная студия национального театрального движения», поставившая свыше 60 балетов. На базе этой студии в 1949 была организована «Национальная балетная труппа» (просуществовала до 1952) в составе: Дж. Грим, Л. Гоулдинг, Р. Рид, М. Скотт, балетмейстеры — Л. Мартин, Дж. Александер, Дж. Прист и др. Труппой руководили Э. Борованский и В. Твиди.

Современный австралийский балет следует традициям классической хореографии. Но существуют и модернистские труппы, пропагандирующие «абстрактный» танец (труппа Г. Боденвейзер и др.).

Обострение общественных противоречий в Австралии вызвало еще в начале 30-х гг. попытки организации демократических театральных коллективов, противостоящих господствующим буржуазным тенденциям. В 1932 в Сиднее и Мельбурне возникли драматич. секции при «Рабочих художественных клубах» — первые полупроф. рабочие театры. Они ставили пьесы австралийских (К. Причард, В. Палмера, К. Данкан), франц., англ, драматургов и произв. русских и советских писателей («Бронепоезд 14–69», «Враги»; «Разгром» по Фадееву, пьесы Гоголя, Чехова, Билль-Белоцерковского, Афиногенова и др.).

В 1936 рабочие театр. коллективы объединились в «Лигу нового театра», развернувшую активную деятельность в период 2-й мировой войны. «Лига» способствовала появлению т. н. «новых театров» («нью театр»), в создании к-рых большую роль сыграли австрал. коммунисты. После 2-й мировой войны «новые театры», среди к-рых ведущее место занимает «Новый театр» в Сиднее, превратились в крупные стационарные полупроф. театры. Кроме спектаклей в закрытых помещениях, труппы выступают также и на улицах городов, в рабочих посёлках, на фабриках и заводах. Они ставят пьесы совр. прогрессивных австралийских писателей (М. Брэнд, Р. Лоулера, Л. Риса), пьесы, написанные актёрами и являющиеся откликом на происходящие в стране события, пьесы советских авторов (Горького и др.), пьесы писателей др. социалистич. стран («Седая девушка» Хэ Цзин-чжи и Дин Ни, пьесы Л. Кручковского и др.), произв. англ. и амер. авторов (О’Кейси, Мальца, Стейнбека, Гоу и д’Юссо, Миллера и др.).

Наряду с «новыми театрами» в Австралии возникли т.н. «малые театры» («литл театр») — полупрофессиональные театральные коллективы, объединяющие передовую интеллигенцию. Популярностью пользуется любительский студенческий театр Мельбурнского университета, среди постановок к-рого пьесы и инсценировки рассказов Чехова (на рус. яз.). Созданы новые проф. театры, театральные объединения: в 1951 в Сиднее организована Нац. оперная компания Юж. Уэльса, к-рая в 1952 слилась с Мельбурнской оперной компанией. Объединённая труппа даёт регулярные спектакли в крупных городах страны.

В 1954 создана творч. общественная организация — «Австралийский елизаветинский театральный трест», задачей к-рого является развитие всех жанров нац. проф. австралийского театра, продвижение на сцену и субсидирование пост. пьес, отмеченных на ежегодных конкурсах «Консультативного совета драматургов» Австралии (напр.,«Лето семнадцатой куклы» Лоулера в «Юнион театре» в Мельбурне, «Переменчивое сердце» Бейнона в «Университетском театре Гилд», «Смотри, ягуар» Нэша в «Керне литл тиэтр» и др.).

Таким образом, хотя общее организационное состояние австралийского театра препятствует росту этого вида национальной культуры (театральные коллективы, как правило, не имеют постоянных помещений, материально не обеспечены, многие актёры вынуждены искать работу в театрах Англии и США), передовые деятели, выдвигая требование общественной и государственной поддержки национального театра, стремятся освободить его от подражательности, эпигонского следования образцам европейского и американского искусства.

Литература: Причард К., Австралийский театр. «Интернациональная литература», 1939, № 12; The Australian Encyclopaedia, v. 1 — Ballet and the Dance, v. 6 — Music, v. 8 — Theatre, Sydney, 1958; I. T. Richard Beynon and «The Shifting heart», «Overland», 1958, Winter, № 12; Кardоss J., A brief history of the Australian Theatre, Sydney, 1955; MсGuire P., The Australian theatre, L.- Melb., 1948; Moore W., The Development of Australian drama, в кн.: Best Australian One-act Plays, Sydney, 1937; New Theatre. 15 years of production Sydney, 1948; New Theatre proves that Art is a Weapon «Tribune», 1952, June 25; Phillips A. A., Dolia Ribush and the Australian Theatre, в кн.: Phillips A. A., The Australian Tradition, Melb., 1958; Rees L., Towards an Australian drama, Sydney -L., 1953; Rees L., New hope for Australian drama, «Overland», 1956, Autumn-Winter, № 7; Garlling J., Australian notes on the Ballet, Sydney, 1951; Orchard W. A., Music in Australia, Melb., 1951.

Л. К., Л. М.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.