Актёры театра Гольберга

• Датский театр 18 века

Гольберг создал датскую комедию, на которой воспитались многие поколения актеров датского национального театра. Первыми исполнителями его комедий в известной мере были его воспитанники — студенты копенгагенского университета — Йенс Грам, создавший роль Йеппе, и Магнус Шу, превосходно исполнявший роли педантов. По свидетельству современников, Йенс Грам отлично передавал диалектальные особенности речи Йеппе. По словам Гольберга, он был на сцене настоящим сьеландским крестьянином. Этот же актер явился первым исполнителем роли Франдсена («Жан де Франс»).

Непревзойденным Генриком и Троельсом был любимый актер Гольберга Вегнер, исполнявший эти роли с лукавой грацией и тонким юмором. Первой Перниллой и Мартой («Жан де Франс») была жена антрепренера Монтегю. Актриса Лерке играла комических старух, в том числе Нилле («Йеппе с горы»). Она же выступала в роли Эльсбет («Эразмус Монтанус»).

Превосходный характерный актер Ульсое исполнял Германа в «Оловянщике-политикане», Иеронимуса, секретаря («Йеппе с горы»). Софья Гьорт, наряду с ролями молодых девушек, играла и Нилле.

Сценическое искусство первых исполнителей комедий Гольберга несомненно складывалось под воздействием французской театральной школы. Многие актеры этой труппы долгие годы работали на французской сцене и, перейдя на датскую, только сменили язык. В меньшей степени влияние французской сценической школы сказалось на стиле исполнения характерных ролей.

Свидетельства современников говорят о том, что Гольберг проходил с актерами их роли, добиваясь от них верности натуре, правдивости и типизации. Этот завет Гольберга получил углубленное развитие в творчестве актеров второй половины XVIII века. Среди них надо назвать Герта Лондемана, Нильса Клементина, Маркуса Хортулана, Кристофа Розе и других.

Герт Лондеман (1718–1773) утвердил на датской сцене традицию исполнения роли Генрика, полностью освободившись от французской манеры исполнения образа слуги. Современники отмечают необычайную правдивость его игры, отказ от внешней театральности. Он играл не условную фигуру комического слуги, но создавал ярко национальный образ хитрого, лукавого и в то же время добродушного датчанина. Обладая мощной стихией юмора, он не впадал в утрировку и покорял зрителей простотой и искренностью, как бы делая их участниками своих действий. Лондеман обладал необычайно широким диапазоном — от комических сцен он переходил к патетическим и в роли того же Генрика в «Маскараде» показывал необычайное богатство чувств.

Шедевром Лондемана были роли комических стариков и резонеров, которых он играл с яркой характерностью. В репертуаре этого выдающегося актера наряду с Гольбергом большое место занимал Мольер. Одной из лучших ролей Лондемана был Сганарель в «Дон-Жуане», ненавидевший и обожавший своего барина, яростно споривший с ним и вместе с тем пытавшийся спасти его. Если актеры предшествовавшего периода приближали Гольберга к Мольеру, то Лондеман, так сказать, «гольбергизировал» Мольера.

Нильс Клементин (1721–1776), подобно Лондеману, был острохарактерным актером. Человек пытливого ума, он не полагался только на вдохновение, но тщательно изучал свои роли и работал над ними. Известно, что роль Фильгешрея в «Занятом человеке» Гольберга он совершенствовал по указаниям автора и постепенно пришел к созданию необычайно типического и яркого образа. В комедиях Гольберга он создал роли ревнивца Корфица («С прибавлением семейства»), добродушного Германа («Оловянщик-политикан») и др.

Подобно Лондеману, он был блестящим исполнителем мольеровских ролей — Аргана («Мнимый больной»), Сганареля («Школа мужей») и Гарпагона («Скупой»). В роли Гарпагона он поднимался до подлинного трагизма и потрясал зрителей. По словам современника, «с ним умерли Гарпагон Мольера и Фильгешрей Гольберга».

Маркус Улсос Хортулан (1713–1783) внес в исполняемые им роли стихию народного юмора. В ролях Йеппе и Арва он не утрировал их грубости, но оттенял наивное простодушие, мастерски передавал диалектальные особенности крестьянской речи (ютландской и зеландской). В роли Марколфуса, слуги Улисса («Улисс с Итаки»), он вел себя, как настоящий датский крестьянин, практический юмор которого оттенял пустозвонство его барина.

Гозенпуд А. А.
Источник: История западноевропейского театра, т. 2, 1957 г.