Мазурка

Мазурка (польск. mazurek, также mazur, от названия жителей Мазовии — мазуры, у которых впервые появился этот танец) — польский народный танец. Характеризуется быстрым темпом, трёхдольным размером. Ритмика мазурки своеобразна, акценты, порой резкие, часто смещаются на вторую, а иногда и на третью долю такта, встречаются даже на двух или всех трёх долях. Эмоциональное богатство мазурки, сочетание в ней удали, стремительности, задушевности — всё это давно привлекало внимание композиторов, как польских (в частности Ю. Эльснера и его учеников), так и зарубежных, в особенности учеников И. С. Баха, Г. Ф. Телемана и И. Ф. Кирнбергера.

Прочно закрепившись в крестьянском быту Мазовии и выйдя за её пределы уже в 17 в., мазурка вошла в цикл польских крестьянских танцев (т. н. «сельский бал»), в котором медленные, чинные танцы, начиная с двухдольного «пешего танца» (taniec chodzony), сменялись быстрыми (taniec goniony). Такое чередование окончательно определилось уже в 16 в., причём иногда в медленных и быстрых танцах всего цикла получала развитие одна и та же тема. В процессе эволюции этого цикла (включая его инструментальные, вокальные и хореографические элементы) мазурка постепенно слилась с обереком, менее подвижным и наделённым лирическими чертами, проникшими и в музыку мазурок, написанную профессиональными композиторами.

В процессе утверждения самобытности польской музыкальной культуры народным танцам, в частности мазурке, принадлежала огромная роль. В дошопеновский период её развития особое место занимали мазурки Эльснера, который уже в 1803 написал для фортепиано два «Rondo, а la Mazurek» и ввёл нескоклько мазуркок в народные сцены патриотической оперы «Ягелло в Тенчине» (1819). «Mazur baletowy» входит в большую хореографическую сцену оперы «Цецилия Пясечиньская» Курпиньского (1829). Как Эльснер, так и Курпиньский, М. Огиньский, Ф. Островский, М. Шимановская и мн. др. польские композиторы писали мазурки для фортепиано.

Мазурки Шопена представляют собой поэмы-картины, в которых народно-бытовые сцены сочетаются с проникновенной лирикой. В некоторых мазурках Шопена и его современников этот жанр насыщается героическими чертами, особенно ощутимыми в повстанческих песнях 1830–31, сочинённых Эльснером, Новаковским и др. в ритме мазурки.

В дальнейшем С. Монюшко, Г. Венявский, В. Желеньский и мн. др. польские композиторы обращались к жанру мазурки. Особенно выделяются многочисленные мазурки для фортепиано К. Шимановского. В мировую музыкальную литературу вошли также мазурки, созданные Глинкой (в т. н. польском акте «Ивана Сусанина»), Скрябиным и др. русскими композиторами.

Литература: Пасхалов Вяч., Шопен и польская народная музыка, М., 1949; Бэлза И., История польской музыкальной культуры, т. 1–3, М., 1954–1972.

И. P. Бэлза
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.