Бомарше

Бомарше (фр. Beaumarchais) [настоящие имя и фамилия — Пьер Огюстен Карон (фр. Pierre-Augustin Caron)] (24 января 1732, Париж — 18 мая 1799, там же) — французский драматург.

Сын часовщика, в юности сам часовщик, Бомарше быстро выдвинулся, добился дворянского звания, разбогател, стал придворным, финансистом, дипломатом. Творчество Бомарше сформировалось в условиях предреволюционной Франции. Литературную деятельность начал пьесами «Евгения» (1767) и «Два друга» (1770), написанными в духе чувствительной мещанской драмы. В предисловии к «Евгении» («Очерк о серьёзном драматическом жанре») Бомарше подверг резкой критике классицизм, выступив как продолжатель разработанной Дидро теории реалистического театра третьего сословия.

Сатирическое дарование Бомарше с большой силой раскрылось в первых частях его трилогии о Фигаро — комедии «Севильский цирюльник, или Тщетная предосторожность» (1773, поставлена в 1775, театр «Комеди Франсез») и особенно в комедии «Безумный день, или Женитьба Фигаро» (1779, поставлена в 1784, там же, см. «Женитьба Фигаро»), принёсшей ему мировую славу.

В этих пьесах, ставших основой жанра просветительской политической комедии, Бомарше беспощадно высмеял аристократию, разоблачил её цинизм, паразитизм, сословное чванство. Обладателям несправедливых привилегий Бомарше противопоставил талантливого плебея Фигаро, жизнерадостно и смело вступающего в борьбу за своё право на счастье и побеждающего в этой борьбе всесильного вельможу. Острота социального конфликта, наступательная активность определяют стремительную динамику «Безумного дня». Уверенность представителя народа — Фигаро в своих силах, в близкой победе наполняет пьесу атмосферой ликующей радости, праздничности.

Стремясь к более широкому охвату жизненных явлений, к психологическому и социальному углублению комедии, к разрушению абстрактности классицистического театра, Бомарше встаёт на путь смелого новаторства. Он ломает классицистические каноны, широко вводит реальные элементы быта, добивается индивидуализации речи, яркости психологических характеристик.

Бомарше создал образ положительного героя третьего сословия, указал на центральный конфликт эпохи, написал комедию, которая помогла французскому народу осознать непрочность феодально-абсолютистского строя, мешающего историческому прогрессу. Власти в течение 5 лет противились постановке пьесы. Поставленная в театре «Комеди Франсез» 27 апреля 1784, пьеса имела триумфальный успех (Фигаро — Дазенкур, Альмавива — Моле, Графиня — Сен-Валь младшая, Сюзанна — Конта, Керубино — Оливье, Бридуазон — Превиль).

Выступая против дворянства и открыто выражая свои симпатии народу, Бомарше, однако, не стал активным сторонником революции. В 1787 он написал либретто к опере Сальери «Тарар», в котором антидеспотическая тема сочетается с идеей «народной» монархии, с призывом к свободе «без восстаний и насилья». Противоречия в мировоззрении Бомарше наиболее ясно проявились после революции 1789. Написанная в 1792 последняя часть трилогии о Фигаро «Преступная мать, или Второй Тартюф» лишена социального конфликта и бунтарского пафоса предыдущих пьес Бомарше.

«Севильский цирюльник» и «Женитьба Фигаро» являются шедеврами драматургии, художественными памятниками предреволюционной эпохи. Среди исполнителей роли Фигаро (в «Женитьбе Фигаро») во Франции — Ж. И. Сансон, Ф. Ж. Ренье, Э. Го, Б. К. Коклен и др. В 1956 «Женитьба Фигаро» была поставлена Ж. Виларом в Национальном Народном театре в Париже с Д. Серано в главной роли.

На русской сцене роль Фигаро играли И. И. Сосницкий, С. В. Шуйский, М. М. Петипа, А. И. Южин, Б. А. Горин-Горяинов, Сюзанну — Г. Н. Федотова, М. Г. Савина, А. Г. Коонен. Выдающимся событием в сценической истории «Женитьбы Фигаро» является постановка Станиславского (МХАТ, 1927; Фигаро — Баталов, Сюзанна — Андровская, Альмавива — Завадский, Графиня — Степанова, Керубино — Комиссаров, Фаншетта — Бендина). На сюжеты пьес Бомарше написаны оперы: «Свадьба Фигаро» Моцарта (1786) и «Севильский цирюльник» Дж. Россини (1816) и Дж. Паизиелло (1782).

Сочинения: Oeuvres completes, v. 1–7, P., 1809; Избранные произведения, пер. с франц., М., 1954.

Литература: Мокульский С., Бомарше и его театр, Л., 1936; его же, Бомарше, жизнь и творчество, М., 1957; Финкельштейн Е., Пьер Огюстен Карон Бомарше, Л.-М., 1957; Lоmenie L., Beaumarchais et son temps, t. 1–2, P., 1856; Lintilhac E. F. L., Beaumarchais et ses oeuvres, P., 1887; Вaillу Aug., Beaumarchais, P., 1945; Sсherer J., La dramaturgic de Beaumarchais, P., 1954.

Е. Ф.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.

Автор ряда пьес, в т. ч. бессмертной трилогии о приключениях Фигаро «Севильский цирюльник» (1775, поставлена в 1794), «Женитьба Фигаро» (1784, поставлена в 1787) и «Преступная мать» (1794). Этот сюжет вдохновил многих композиторов на создание опер.

Самой первой из них (1776) стала опера композитора Фридриха Бенды (1752–1792, из богемского музыкального рода Бенда) «Севильский цирюльник». Популярность получила одноименная опера Паизиелло (1782, Петербург), в 1796 была поставлена опера француза Н. Изуара (1775–1818) и, наконец, в 1816 был создан шедевр Россини. В начале 20 века испанский композитор Г. Хименес (1854–1923) снова использовал этот сюжет (1901, Мадрид).

Вторая часть трилогии также неоднократно получала музыкальное воплощение. В 1786 появилась бессмертная опера Моцарта «Свадьба Фигаро». Позднее созданы одноименные оперы немецкого композитора К. Диттерсдорфа (1789), португальского композитора М. Португала (1799) и итальянца Л. Риччи (1838). Третья часть была «озвучена» лишь в 1966 французским композитором Д. Мийо (Женева).

Кроме этого, ряд композиторов использовал мотивы трилогии Бомарше для создания опер. Из них можно отметить произведение Массне «Керубино» (1905, Монте-Карло), в котором предпринята попытка досочинить дальнейшую судьбу одного из героев трилогии. Бомарше также автор либретто оперы Сальери «Тарар» (1787, Париж).

Евгений Цодоков