Маяковский Владимир Владимирович (7 (19) VII 1893, село Багдади (ныне Маяковски), Грузия — 14 IV 1930, Москва) — русский советский поэт и драматург.
Родился в семье лесничего. В 1908 вступил в РСДРП (большевиков), но в 1910 прервал партийную работу. В 1911 поступил в московское Училище живописи, ваяния и зодчества, где сблизился с художником и поэтом Д. Д. Бурлюком. Вместе с ним и поэтом В. В. Хлебниковым опубликовал манифест русских футуристов (сборник «Пощёчина общественному вкусу», 1912). Здесь же были впервые напечатаны его стихи.
Маяковский — не только великий поэт пролетарской революции, но и наряду с М. Горьким один из основоположников советской драматургии. К поэтической деятельности Маяковского пришёл с чётким социальным осмыслением поставленной задачи: «Хочу делать социалистическое искусство» («Я сам», в кн.: Маяковский В., Полн. собр. соч., т. 1, 1955, с. 18). Его связь с футуризмом на первоначальном этапе творческого развития объяснялась бунтом против «эстетики старья» (там же). Выступая с футуристами против символистско-акмеистической поэтики, Маяковский вместе с тем по основным направленности своего творчества уже в ту пору противостоял формалистическому нигилизму футуристов.
Это нашло выражение в статьях о театре и кинематографе и в первом драматургическом опыте Маяковского — трагедии «Владимир Маяковский» (1913, Петербург, театр «Луна-парк», постановка автора, он же исполнял главную роль). Гневный антибуржуазный пафос пронизывал это произведение. В гротескных образах искалеченных «адищем города» людей, поднятых на бунт поэтом, звучал, пробиваясь через отвлечённую условность действия и усложнённость формы, гуманистический революционный протест против капиталистического мира.
Созданная уже после победы Октябрьской социалистической революции и посвященная ей пьеса Маяковского «Мистерия-Буфф» знаменовала новую ступень в творческом становлении поэта- драматурга. «Мистерия-Буфф» была поставлена 7 нояб. 1918 на сцене Петроградского коммунального театра музыкальной драмы Мейерхольдом совместно с автором (Маяковский исполнял ряд ролей — Человека просто и др.). Пьеса проникнута героическим пафосом утверждения победоносных идей коммунизма, прославлением революционного народа. Драматург соединил в «Мистерии-Буфф» монументальную эпичность с сатирическим обличением угнетателей, изобретательную метафоричность с отточенностью публицистики, использовал приёмы народного площадного театра, буффонность и эксцентрику. «Мистерия-Буфф» близка по своему стилю и духу формам боевой агитационной работы, проводившейся среди масс в годы гражданской войны.
Второй вариант пьесы, также поставленный Вс. Мейерхольдом в Театре РСФСР Первом (1921), тесно связан с работой Маяковского в РОСТА, как и написанные им в 1920 агит-пьесы: «А что, если? Первомайские грёзы в буржуазном кресле» (Студия театра Сатиры, Москва, 1920), «Пьеска про попов, кои не понимают, праздник что такое» (Театр революционной сатиры, Москва, 1921) и др. Своеобразным сценическим агитплакатом был и написанный совместно с О. М. Бриком революционный гротеск «Радио — Октябрь» (1926, коллективы «Синей блузы»). Свою следующую пьесу феерич. комедию «Клоп» (1929, Театр им. Мейерхольда) Маяковского характеризует как комедию публицистическую, тенденциозную, ставящую себе целью разоблачение современного мещанства (см. там же, т. 12, 1959, с. 185 — 90). Добиваясь глубокой типизации, Маяковский показал враждебный политический смысл мещанства.
В 1929 Маяковский написал пьесу «Баня» (1930, драматич. театр Гос. нар. дома, Ленинград; Театр им. Мейерхольда, Москва), направленную против бюрократизма. Маяковский говорил, что «…„Баня“ …агитирует за горизонт, за изобретательскую инициативу» (там же, с. 199). Изобличение бюрократизма в «Бане» непосредственно связано с той направленностью сатиры Маяковского, которая нашла своё выражение в стихотворении «Прозаседавшиеся», высоко оценённом В. И. Лениным (см. речь «О международном и внутреннем положении Советской республики», 1922, в кн.: Соч., т. 33, с. 197).
Новаторская театральная поэтика Маяковского утверждала силу и художественное богатство метода социалистического реализма и в то же время развивала передовые традиции русской драматургии критического реализма, в первую очередь традиции Гоголя, Салтыкова-Щедрина, Сухово-Кобылина. Стремясь к созданию образов масштабных, резко обозначенных, раскрывающих сущность явления, показывающих подлинно партийную позицию автора, Маяковский боролся за театр действенной публицистической мысли, яркой сценической формы. «Попытка вернуть театру зрелищность, попытка сделать подмостки трибуной — в этом суть моей театральной работы», — утверждал поэт (Маяковский В., Полн. собр. соч., т. 12, с. 200). Драматургия Маяковского, как и всё его творчество, является могучим орудием воспитания масс в духе коммунизма.
Интерес к драматургии Маяковского с новой силой вспыхнул с середины 50-х гг. Это было связано с борьбой за расширение средств и возможностей искусства социалистического реализма. В эти годы пьесы Маяковского были поставлены на сцене многих советских и зарубежных театров (см. «Баня», «Клоп», «Мистерия-Буфф»).
Маяковский писал также для цирка: цирковое антре «Чемпионат всемирной классовой борьбы» (1920, 2-й Моск. госцирк), пантомима-феерия (названная Маяковским «героической меломимой») «Москва горит (1905 год)» (1930, 1-й Моск. госцирк), вторую редакцию этой пантомимы Маяковский предназначал для постановки на открытом воздухе как массовое действие с песнями и словами.
Маяковский был автором киносценариев и участвовал как актёр в фильмах «Не для денег родившийся» (по роману Лондона «Мартин Идеи»; Маяковский — Иван Нов), «Барышня и хулиган» (по повести Д’Амичиса «Учительница рабочих»; Маяковский — Хулиган), «Закованная фильмой» (Маяковский — Художник). По сценариям Маяковского поставлены фильмы «Трое» («Дети»), «Октябрюхов и Декабрюхов» (оба в 1928).
Сочинения: Полн. собр. соч., т. 1—13, М., 1955—61; Театр и кино, т. 1—2, М., 1954 (см. также вступ. ст. Б. И. Ростоцкого «Маяковский — драматург театра и кино», т. 1, с. 5—112).
Литература: Февральский А. В., Маяковский — драматург, М.-Л., 1940; его же, «Мистерия-Буфф», в кн.: Маяковский, М., 1940; его же, «Баня», в кн.: Владимир Маяковский, сб. 1, М.-Л., 1940; Наумов Е. И., B. В. Маяковский. Семинарий, 4 изд., Л., 1963; его же, Маяковский в первые годы Советской власти, 2 изд., М., 1955; Ростоцкий Б., Маяковский и театр, М., 1952; его же, Второе рождение. Заметки о постановках «Бани» В. В. Маяковского, «Сообщения Ин-та истории искусств», 1955, вып. 6; его же, На сцене — Маяковский, в сб.: В творческом соревновании, М., 1958; Калитин Н., Вместе с Маяковским («Баня» и «Клоп» В. Маяковского в Московском театре Сатиры), в сб.: Спектакли этих лет. 1953 — 1956 гг., М., 1957; Милявский Б. Л., К истории созревания замысла сатирич. комедий В. В. Маяковского, «Научные записки Харьковского гос. пед. ин-та», 1957, т. 26; его же, Положительный идеал в сатирич. драматургии В. Маяковского и средства его художеств. воплощения, в кн.: XIV отчетно-научная сессия, Харьковский пед. ин-т физич. воспитания. Секция рус. лит-ры и рус. языка, Харьков, 1958; Плучек В., На сцене — Маяковский, М., 1962.
Б. Рос.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.
