Натурализм (от лат. naturalis — природный, естественный) — направление в западноевропейском искусстве и литературе, сформировавшееся во 2-й половине 19 в. Натурализм возник во Франции в 60-е гг. 19 в. на базе обще-демократического движения против буржуазного строя в период начавшегося упадка капитализма. На раннем этапе развития натурализма его приверженцы выдвигали прогрессивные требования демократизации искусства, правдивого, достоверного воспроизведения действительности, освещения разнообразных сторон жизни, деятельности людей различных социальных слоёв.
Решающее влияние на теорию натурализма оказали позитивистское направление в буржуазной философии и социологии, абстрактно-идеалистические принципы философии И. Тэна, идеи социального дарвинизма. Некритическое восприятие достижений в области естественных наук середины 19 в., механическое перенесение законов естествознания на жизнь человеческого общества определили ограниченность натурализма.
Человек рассматривался натуралистами как биологический индивидуум, подвергающийся фатальному воздействию внешней среды, «природы» (наследственность, болезни, инстинкты и т. п.); социальные закономерности подменялись биологическими, анализ явлений общественной жизни — объективистским изображением. Стремясь к точности, протокольному показу явлений жизни, натуралисты отказывались от отбора выразительных средств, от художественной интерпретации действительности, что ограничивало возможности натурализма как метода, препятствовало обобщению изображаемого, раскрытию индивидуальности художника.
В западном театре и драматургии натурализм получил распространение в 80—90-е гг. 19 в., став, по выражению А. Антуана, «одной из лабораторий современной реалистической школы». Эстетика театрального натурализма получила обоснование в работах Э. Золя («Экспериментальный роман», 1880, «Натурализм в театре», «Наши драматурги», 1881), А. Стриндберга («О современной драме и современном театре», 1889), Ж. Жюльена («Живой театр», 1892).
В театре и драматургии натурализм противостоял развлекательности, ремесленничеству коммерческого театра, холодному академизму, рутине буржуазного искусства, отрицал дурную условность. Теоретики натурализма требовали от драматургов изображения «… реального героя, научно исследованного, существующего и действующего», подвергали критике произв., в к-рых «действующие лица не поступают сообразно своему характеру, а сообразуются с данным положением» (Золя Э., Натурализм в театре, см. Полн. собр. соч., т. 45, К., 1903, с. 19, 227).
Деятели театр. натурализма выступили с требованием, чтобы актёры «переживали пьесу», стремились к простоте, естественности игры, следовали бытовой, психологич. и историч. правде, стремились найти объективную мотивировку поступков и характера человека, наиболее полно и точно воспроизвести среду, окружающую героев, и т. п.
Во Франции натуралистическое направление наиболее полно проявилось в инсценировках романов Золя и в его пьесе «Тереза Ракен» (1873), в инсценировках романов бр. Гонкур, в пьесах «Конец Люси Пеллегрен» Алексиса (1888), «Неразлучные», «Урок вдовцам» (обе — в 1889) Ансэ, «В семье» (1887), «Кастрюля» (1889) Метенье, «Мясники» Икра (1888), «Подчинившиеся» (1889), «Персик» (1890) Сеара, «Эстер Брандес» (1887), «Смерть герцога Ангиенского» (1888) Энника, «Серенада» (1887), «Срок платежа» (1889), «Хозяин» (1890) Жюльена и др.
В Германии натуралистическое направление представляли драматурги А. Хольц и И. Шлаф («Семья Зелике», 1890), Г. Гауптман («Перед восходом солнца», «Праздник примирения», обе — в 1889, «Возчик Геншель», 1898, «Роза Бернд», 1903, и др.), в Швеции — А. Стриндберг («Фрёкен Юлия», 1888). В Италии к натурализму тесно примыкали веристы (см. Веризм) во главе с Дж. Вергой («В швейцарской», 1885, «Волчица», 1891, и др.).
Во мн. пьесах натуралистов изображалась жизнь деклассированных слоёв общества, людей, задавленных нищетой, пьянством, жертв проституции и т. д. Увлечение бытописательством приводило к распаду, аморфности драм. произв., к подчеркиванию диалектальных отклонений, физич. недостатков речи, употреблению вульгаризмов, жаргона, нарушению лит. норм и законов сцены.
Принципы натурализма осуществляли Свободный театр в Париже (1887—95) во главе с А. Антуаном, Свободный театр (1889—94) и Немецкий театр (1894—1904) в Берлине, руководимые О. Брамом. Натуралистические тенденции проявились в ряде спектаклей «Независимого театра» Дж. Грейна (Лондон). Режиссёры в этих театрах тщательно воссоздавали подробности быта, добивались слаженного актёрского ансамбля. Актёры стремились к индивидуализации сценич. образов, особое внимание обращали на сценические детали, естественность, «натуральность» поведения.
Однако и в театр. иск-ве отчетливо выявилась ограниченность устремлений натуралистов. Пьесы превращались в «дарвинистические этюды», статичные «вырезы из жизни» (Ж. Жюльен). Социальные конфликты подменялись раскрытием биологич. закономерностей, характеры людей — «темпераментами». В творчестве ряда актёров (Э. Цаккони, Дж. Грассо, А. Антуан и др.) в период их увлечения натурализмом сказался преувеличенный интерес к анализу болезненных явлений человеческой психики, который приводил исполнителей к воспроизведению клинич. подробностей, натуралистич. эффектам. Натуралисты оказались бессильны воплотить на сцене произв. классич. драматургии, раскрыть содержащиеся в ней мысли и чувства. Снижение идейного содержания отличало трактовку представителями натурализма пьес Г. Ибсена, Л. Н. Толстого и др.
С конца 19 в. натурализм приходит в упадок, вырождается в т. н. «театр ужасов», вытесняется др. направлениями, в т. ч. символизмом, импрессионизмом. Однако натурализм, характерный для бурж. иск-ва эпохи кризиса капитализма, существует в разл. видах и в наст. время. В совр. бурж. драматургии и театре биологическое толкование явлений жизни, трансформируясь и усложняясь, получает широкое распространение в виде фрейдизма. Стремление к натуралистическому бытописательству маскирует часто прямую реакционность.
В русском театре, где реализм всегда был ведущим направлением, натурализм не занял такого места, как в западноевропейском, проявившись лишь в творчестве отдельных драматургов (С. А. Найдёнов, Е. И. Чириков и др.), в иск-ве актёров П. H. Орленева, П. В. Самойлова. Элементами H. отмечены отдельные постановочные приёмы (спектакли «Власть тьмы» Толстого, 1902, «Юлий Цезарь» Шекспира, 1903, МХТ).
В советской эстетике натуралистическими называются произведения, отмеченные печатью внешнего подражания природе, фотографически воспроизводящие жизнь без её активного осмысления, обобщения, выделения главного из множества случайных, несущественных деталей. Натурализм снижает силу идейного и эстетич. воздействия иск-ва, лишает творчество художника индивидуального своеобразия и потому несовместимо с методом социалистического реализма.
Литература: Золя Э., Натурализм в театре, Экспериментальный роман, Наши драматурги, Полн. собр. соч., т. 45 — 48, Киев, 1903 — 04; Антуан А., Дневники директора театра, пер., М.-Л., 1939; Стриндберг А., О современной драме и современном театре, Предисловие к пьесе «Графиня Юлия», Полн. собр. соч., т. 1, М., 1910; Тэн И., Философия искусства, М., 1933; Плеханов Г. В., Избранные философские произведения, т. 5, М., 1958; Меринг Ф., Литературно-критические статьи, т. 2, М.-Л., 1934; Брандес Г., Собр. соч., пер., т. V, VI, IX, XI, Киев, 1902; Гвоздев А. А., Западноевропейский театр…, Л.-М., 1939; Лоусон Дж. Г., Теория и практика создания пьесы и киносценария, пер. с англ., М., 1960; Гасснер Дж., Форма и идея в современном театре, пер. с англ., М., 1959; Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1, М., 1954; Данилов С., Очерки по истории русского драматического театра, M.-Л., 1948; Марков П., Новейшие театральные течения, М., 1924; JulIiеn J., Le theâtre vivant, P., 1892; Hоlz A., Die Kunst, ihr Wesen und ihre Gesetze, В., 1891; Mаrtinо P., Le naturalisme français, P., 1951; Realisme et poesie au theâtre, P., 1960; Litzmann G., Das naturalistische Drama. Von seiner Entstehung und Technik, Bonn, 1907; Wenо J., Der Teaterstil des Naturalismus, В., 1951; Schatzky В. E., Stage setting in naturalist drama, в кн.: German life and letters, v. 8, № 3, Oxf., [1955]; Pоssenti E., Guida al teatro, Mil., 1955.
Т. Ш.-A.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.
Натурализм (франц. naturalisme, от лат. naturalis — природный, естественный).
1) Сведение искусства к изображению внешней стороны действительности без проникновения в её сущность. В балете выражается в поверхностном следовании действия за сюжетной стороной событий без глубокого проникновения в характеры и драматич. конфликты, а также в преобладании внешнего правдоподобия в хореографич. лексике. Натурализм имеет своим следствием обеднение танц. языка, отказ от развитых (в частности, ансамблевых) танц. форм, господство пантомимы над танцем (вообще изображения над выражением), построение спектакля по принципу чередования пантомимы и дивертисмента (при недостатке действенного танца), стремление к сюжетно-бытовому оправданию любого танца (бытовые танцы по ходу действия вместо выражения действия в танце) и др. Тенденции натурализма были свойственны отдельным советским спектаклям 1930-50-х гг. («Утраченные иллюзии» Асафьева, балетм. Р. В. Захаров, «Сказ о Каменном цветке» Прокофьева, балетм. Л. М. Лавровский, «Родные поля» Червинского, балетм. А. Л. Андреев).
2) Конкретно-историческое направление в литературе последней четв. 19 — нач. 20 вв., провозгласившее основой своей творч. программы принцип документальной описательности, подменявшее социальную сущность человека биологической. В балете того времени Н. не имел проявления, однако черты его в этом смысле свойственны тем произв. упадочной бурж. хореографии 20 в., где человек изображается как низменное существо, культивируются биологич. инстинкты и др.
Литература: Карп П., О балете, М., 1967; Красовская В., Статьи о балете, Л., 1967; Слонимский Ю., В честь танца, М., 1968; Ванслов В., Балеты Григоровича и проблемы хореографии, 2 изд., М., 1971; его же, Статьи о балете, Л., 1980.
В. В. Ванслов
Источник: Балет: энциклопедия, 1981 г.
