Гауптман, Герхарт (нем. Gerhart Johann Robert Hauptmann; 15 XI 1862, Оберзальцбрунн в Силезии — 6 VI 1946, Агнетендорф в Силезии) — немецкий писатель, драматург. Видный представитель натурализма в немецкой литературе.
Сын небогатого трактирщика в Горной Силезии — потомка силезских ткачей, участников восстания 1844. Учился в художественной школе в Бреславле и в Иенском университете. В своих ранних стихах и новеллах Гауптман отразил трудную жизнь бедноты. Значительное влияние на Гауптмана оказывала русская литература (в особенности пьеса «Власть тьмы»). Заметное воздействие на проблематику произведений и художественную манеру Гауптман оказали также проза и драматургия А. Гольца и пьесы Г. Ибсена, с характерными для них сложными психологическими конфликтами, с темой распада буржуазной семьи.
Первое драматическое произведение Гауптмана — пьеса «Перед восходом солнца» (1889, театр О. Брама — «Свободная сцена», в помещении Лессинг-театра, Берлин) рисует вырождение семьи разбогатевших мелких буржуа. Правдивое изображение социальных отношений несколько ослабляется характерным для натурализма преувеличением роли биологических факторов (болезненная наследственность). Герой пьесы — одинокий мечтатель, не способный бороться и отступающий перед действительностью. Эти особенности характера и судьбы были присущи и героям последующих пьес Гауптмана — «Праздник мира», «Одинокие» (обе пост. в 1890 театром «Свободная сцена»), «Потонувший колокол», «Флориан Гейер» (обе пост. в 1896 Немецким театром, Берлин). Пьесы Гауптмана привлекали демократических и радикально настроенных зрителей присущим им критическим, порой бунтарским началом.
В «Празднике примирения» и «Одиноких» это выразилось в гневном обличении морального вырождения буржуазной семьи, в «Потонувшем колоколе» — в протесте против филистерской повседневности, во «Флориане Гейере» — в ярко и правдиво воссозданных картинах крестьянского восстания 15 в.
Самым значительным произведением Гауптмана явилась драма «Ткачи» (1892 — 1893, «Новый театр», и 1893, «Свободная сцена», Берлин), посвящённая восстанию силезских ткачей. Преодолевая натуралистическую ограниченность своего творческого метода, Гауптман создал первое в немецкой литературе драматическое изображение революционной борьбы пролетариата. Субъективно Гауптман по своим взглядам не выходил за пределы христианского морализма и не был последовательным сторонником революции, однако, искренне сочувствуя восставшим ткачам и правдиво рисуя их героические образы, он создал революционное произведение, оправдывавшее и возвеличивавшее народное восстание. Постановки «Ткачей» в Берлине неоднократно запрещалась полицией.
Общественно прогрессивный характер имели и написанные почти одновременно с «Ткачами» комедии Гауптмана: «Коллега Крамптон» (1891, Немецкий театр — 1892), высмеивающая духовно обнищавшую, опустившуюся часть немецкой интеллигенции, и «Бобровая шуба» (1893, Немецкий театр) — острая сатира на тупых и самодовольных прусских чиновников и полицейских. Следуя натуралистическим требованиям достоверности, Гауптман значительную часть этой комедии написал на берлинском диалекте, ввёл воровской жаргон.
Ощущая ограниченность натуралистического метода, которым он обычно пользовался для воссоздания картин современного немецкого быта, Гауптман обращается к символической фантастике, «неоромантическим» легендарным и историческим образам. К ранним пьесам «неоромантического» типа могут быть отнесены, помимо «Потонувшего колокола» и «Флориана Гейера», также «Вознесение Ганнеле» (1894, «Королевский т-р», Берлин), «Шлюк и Яу» (1901, Немецкий т-р), «Бедный Генрих» (1902, Хофбургтеатр, Вена).
Как в своих романтических, так и в своих натуралистических пьесах (грань между ними подчас бывает очень нечёткой) Гауптман пытается ставить острые вопросы современности. Так, в весьма противоречивой пьесе «Вознесение Ганнеле» (натуралистически воссозданные картины нищеты силезской деревни перемежаются в пьесе со сказочно-фантастическими, а порою и мистическими видениями) отчётливо прозвучала тема любви и сострадания к обездоленным маленьким людям. Та же тема, сочетающаяся с раскрытием лживости и жестокости, скрывающихся за аристократической утончённостью, выражена в нарочито усложнённом символистском произведении «Шлюки Яу».
Увлечение символизмом и неоромантикой не помешало Гауптману находить драматические конфликты в обыденной жизни простых людей. Так возникли: «Возчик Геншель» (1898, Немецкий т-р) — трагедия простого доброго человека, доведённого женой до самоубийства; «Михаэль Крамер» (1900, «Лессинг-театр») — пьеса, рисующая гибель одарённого юноши, непонятого и отвергнутого отцом и возлюбленной, «Роза Бернд» (1903, Немецкий т-р) — пьеса о судьбе молодой батрачки, обольщённой хозяином и затравленной жестокими и равнодушными людьми. Отдав дань декадентству в пьесах «А Пиппа танцует» (1906, «Лессинг-театр») и «Девицы из Бишофсберга» (1907, «Лессинг-театр»), Гауптман снова обратился к драмам из реальной жизни: таковы его трагикомедия «Крысы» (1911, «Лессинг-театр»), рисующая уродливый быт городской окраины, и семейная психологическая драма «Бегство Габриэля Шиллинга» (1912, т-р им. Гёте, Лаухштадт).
В 1912 Гауптману была присуждена Нобелевская премия по литературе в основном как драматургу.
В годы 1-й мировой войны Гауптман пытался уйти от острых вопросов современности в область экзотической истории — в пьесе «Белый Спаситель» (Большой драм. т-р, Берлин, 1920) действие происходит в Мексике в период завоевания её испанцами (16 в.); в «Индиподи» (Гос. драм. т-р, Дрезден, 1923) действие развёртывается на островах Океании. Вслед за этими пьесами, выдвигавшими отвлечённые, нравственные проблемы, Гауптман снова обратился к реальной действительности. В драме «Доротея Ангерманн» (1926, Йозефштадттеатр, Вена) повторяются мотивы «Розы Бернд».
Самое значительное творческое достижение Гауптмана после 1-й мировой войны — реалистическая трагедия «Перед заходом солнца» (1932, Немецкий т-р, Берлин). Тема пьесы — столкновение человека, воплощающего лучшие черты немецкой духовной культуры, с представителями корыстной и жестокой немецкой буржуазии, как бы предвосхищает наступивший через год гитлеровский переворот, подавивший все проявления гуманизма. Сам Гауптман, однако, не нашёл в себе силы занять последовательно антифашистскую позицию; некоторое время он даже не препятствовал гитлеровцам использовать его имя в целях фашистской пропаганды. Но в дальнейшем Гауптман всё больше замыкался в своём одиночестве, втайне писал гневные и горькие антифашистские стихи.
В эти годы он создал трагическую тетралогию на античные темы. Первой была написана 4-я часть «Ифигения в Дельфах» (1941, Гос. драм. т-р, Берлин). Первая часть — «Ифигения в Авлиде», написана в 1943. В ней Гауптман модернизировал античный миф, выразил в образах древних воинов, одержимых жаждой разбоя и крови, дух нацистской военщины. Во 2-й и 3-й частях «Смерть Агамемнона» (1944) и «Электра» (1945) (обе опубликованы в 1947) осуждение жестокости войны соединялось с настроениями отчаяния, ужаса перед неминуемой гибелью.
В 1945 Гауптман искренне приветствовал советские войска. Он был избран первым почётным председателем «Культурбунда» — организации, созданной прогрессивной антифашистской интеллигенцией.
Многие пьесы Гауптмана вошли в репертуар мирового театра. «Ткачи», «Бобровая шуба», «Перед заходом солнца» и некоторые др. драмы Гауптмана ставятся театрами ГДР, ФРГ и др. стран. Наиболее выдающимся исполнителем в постановках пьес Гауптмана на немецкой сцене был А. Бассерман; в Австрии его главным пропагандистом был А. Зонненталь, в Италии — Э. Цаккони. В 1957—58 в ФРГ были экранизированы пьесы «Перед заходом солнца», «Крысы» и «Роза Бернд».
Уже в ранний период творчества Гауптмана его пьесы получили популярность в России. «Перед восходом солнца» поставлена впервые в Нижнем Новгороде 9 ноября 1901. В тот же день в «Нижегородском листке» была опубликована статья М. Горького (Собр. соч., т. 23, стр. 328 — 332), назвавшего эту драму «лучшей из пьес Гауптмана». «Ганнеле» пост. в 1895 в Петербурге Панаевским т-ром и в октябре того же года в театре Литературно-артистич. кружка (Петерб. Малый театр). В 1896 Станиславский поставил «Ганнеле» в Об-ве любителей иск-ва и лит-ры (Москва). Он же готовил постановку «Ганнеле» в 1898 в МХТ, но она была запрещена по требованию московского митрополита. «Одинокие» поставлены в МХТ в сезон 1898 (Фокерат — Мейерхольд, Анна — Книппер, Кэте — Андреева); в 1903 спектакль был возобновлён, Фокерата играл Качалов. «Потонувший колокол» пост. в 1897 (через несколько месяцев после берлинской премьеры) в Александринском театре и в петерб. театре Лит.-артистич. кружка. В феврале 1898 «Потонувший колокол» с выдающимся успехом прошёл в Москве в «Обществе любителей иск-ва и лит-ры» (Генрих — Станиславский, Раутенделейн — Андреева). «Возчик Геншель» в 1899 пост. в Москве одновременно в трёх театрах — МХТ, Малом, театре Корша. «Михаэль Крамер» пост. в 1900 в МХТ (Михаэль Крамер — Станиславский, Арнольд Крамер — Москвин). «Роза Бернд» — в 1904 в Малом театре; «Шлюк и Яу» в пост. Мейерхольда готовился в 1905 в студии МХТ на Поварской, но зрителям спектакль показан не был вследствие закрытия Студии. Премьера этой пьесы прошла в Москве в 1909 в т-ре Незлобина. «Крысы» в 1911 пост. Петерб. Михайловский театр. «Праздник мира» — одна из первых значит, режиссёрских работ Е. Б. Вахтангова в 1-й студии МХТ (1913).
В первые годы после Октябрьской революции в советском театре широко идут «Ткачи», в 1918 ими открылся Дом рабочих Петроградской коммуны. Одновременно пьесы поставлены в Саратовском театре (реж. А. Канин) и в ряде др. городов. В 1918 Замоскворецкий театр в Москве пост. «Бобровую шубу». «Перед заходом солнца» пост. в 1940 в ленингр. Новом театре (Матиас Клаузен — Сушкевич), в 1941 — в театре им. Вахтангова (Клаузен — Глазунов, Инке Петере — Мансурова), в 1954 спектакль возобновлён (Клаузен — Астангов), в 1955 пост. в Ленинграде, в Большом драм. театре.
Сочинения: Das gesammelte Werk, Bd 1 — 17, В., 1943; Meisterdramen, В., 1950; Ausgewählte Dramen, В., 1952; то же, Bd 1 — 4, В., 1956; в рус. пер. — Полное собр, соч., т. 1 — 2, СПБ, Маркс, 1908 (Прилож. к журн. «Нива» на 1908); Полное собр. соч., т. 1 — 14, М., 1911 — 1912; Избранные драмы, М.-Л., 1930; Пьесы, Л.-М, 1959.
Литература: Fiedler R., Die spaten Dramen Gerhart Hauptmanns, München, 1954; Gerhart Hauptmann. Hilfsmaterial fur den Literaturunterricbt, В., 1954; Hering Or. F., Gerhart Hauptmann, Essen, 1955; Сильман Т. И., Гергардт Гауптман, Л. — М., 1953; Луначарский А. В., Статьи о литературе, М., 1957, с. 655 — 663; «Культура театра», 1922, № ½ (ст. Луначарского); Меринг Ф., Литературно-критические статьи, т 2, Л. -М., 1934, с. 346 — 401; Юзовский Ю., «Перед заходом солнца», «Театр», 1954, № 4; Герхарт, Гауптман. Биобиблиографический указатель, М., 1956.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.
