Сервантес де Сааведра, Мигель (исп. Miguel de Cervantes Saavedra; 29 IX 1547, Алькала-де-Энарес — 23 IV 1616, Мадрид) — испанский писатель, драматург. Создатель всемирно известного романа «Дон Кихот».
Родился в семье обедневшего дворянина, в 1570–75 был рядовым солдатом. В 1575–80 находился в плену в Алжире. После возвращения на родину некоторое время был сборщиком недоимок, до конца жизни жил в нищете.
К драматургии обратился после 1580, написав около 30 драматических произведений. Пьеса «Алжирская жизнь» (1581?) о жизни рабов-христиан в Алжире исполнена ненависти к рабству, страстной любви к свободе. Национально-патриотическая героическая трагедия «Нумансия» (после 1588?) рассказывает о подвиге народа, предпочитающего смерть позорной жизни в плену. В переработке поэта Р. Альберти «Нумансия» ставилась «Театром сарсуэлы» в Мадриде во время героической обороны испанской столицы от фашистских армий (1938). Эти пьесы, связанные некоторыми драматургическими приёмами с учёно-гуманистической драмой, отличаются глубоким демократизмом, подлинным новаторством, героем в них являются не отдельные личности, а народ. Некоторые из ранних пьес были позднее, по-видимому, переработаны Сервантесом и включены им в сборник «Восемь комедий и восемь интермедий» (изд. 1615).
В пьесах «Алжирская каторга», «Доблестный испанец», «Великая султанша» Сервантес также развивает тему борьбы за свободу, против рабства; в пьесе «Педро де Урдемалас», используя традиционную композиционную схему плутовской повести, Сервантес воссоздаёт образ героя испанского фольклора. В комедии «Занятная» и 1-м акте пьесы «Блаженный негодник» преобладают реалистические бытовые мотивы, особенно чётко обнаруживающиеся в интермедиях Сервантеса (все интермедии перевёл А. Н. Островский в 1886).
Развивая традиции народно-комического фарсового театра и связанных с ним пасос Л. де Руэды, Сервантес дал в интермедиях («Судья по бракоразводным делам», «Саламанкская пещера», «Театр чудес», «Избрание алькальдов и Дагансо») яркие зарисовки общественной жизни Испании, в них содержится критика различных сторон феодальной действительности. В пьесах Сервантеса, а также в «Дон Кихоте», «Путешествии на Парнас» и др. содержатся высказывания о драматургии и актёрском мастерстве. Отстаивая реализм как основу театрального искусства, Сервантес требует от актёров психологической правды, выразительности мимики.
Сюжет «Дон Кихота» послужил основой опер Г. Перселла, Дж. А. Ристори, Дж. Паизиелло, Н. Пиччини, А. Сальери и др., балетов Ж. Буамортье, С. Меркаданте. Романтический образ Дон Кихота создал Ф. И. Шаляпин в одноименной опере Ж. Массне (1910, Париж). Среди сценических переработок «Дон Кихота» выделяется инсценировка актёра П. А. Каратыгина (1847), использовавшаяся при последующих постановках романа Сервантеса на русской сцене.
Среди сценических интерпретаций Сервантеса в русском театре: балет «Дон Кихот» Минкуса, инсценировки «Дон Кихота» в драматических театрах: Ленинградский театр юных зрителей, 1926, Ленинградский театр драмы им. Пушкина, 1941, Театр им. Вахтангова, 1941, и др. К образу сервантесовского героя обратился А. В. Луначарский в пьесе «Освобождённый Дон Кихот». Интермедии Сервантеса включались в репертуар профессиональных театров («Два болтуна», 1912, Старинный театр, Петербург; «Саламанкская пещера», «Два болтуна», «Ревнивый старик», две первые 1918–19 — Студия Н. М. Фореггера, все три — 1935, Студия под руководством А. Д. Дикого, и др.), ставились студентами театральных учебных заведений.
Сочинения: Obras completes, v. 1–19, Madrid, 1914–41 (пьесы в тт. 1–5); Teatro, P., 1947; Entremeses, Madrid, [1945]; Собр. соч., т. 1–5, М. 1961 (Драматические произведения — т. 4).
Литература: Державин К. Н., Сервантес. Жизнь и творчество, М., 1958; Узин В. С., Общественная проблематика драматургии Сервантеса и Лопе де Вега, М., 1963; его же, Сервантес об актерском искусстве, в сб.: Ежегодник Института истории искусств АН СССР, [т.] II, [М.], 1948, с. 189–204; Февральский А. В., Сервантес — драматург, в кн.: Сервантес. Интермедии, М.-Л., 1939; Grismаеr R. L., Cervantes: a bibliography, N. Y., 1946; Ваlbin Lucas R., La construccion tematica de los entremeses de Cervantes, в кн.: Acta de la Asamblea cervantina, Madrid, 1948; Casalduero J., Sentido у forma del teatro de Cervantes, Madrid, 1951; Cotarelo у Valledor A., El teatro de Cervantes, Madrid, 1915; Diaz de Escovar N., Apuntes escenicos cervantinos, Madrid, 1905; Julia Martines E., Estudio у technica de las comedias de Cervantes, в кн.: Acta de la Asamblea cervantina, Madrid, 1948.
З. П.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.
