Салтыков-Щедрин (Салтыков) Михаил Евграфович (псевдоним — Н. Щедрин; 15 (27) I 1826, с. Спас-Угол Тверской губ. — 28 IV (10 V) 1889, Петербург) — русский писатель-сатирик, один из крупнейших представителей критического реализма в русской литературе.
Вместе с Н. Г. Чернышевским, Н. А. Добролюбовым и Н. А. Некрасовым принадлежал к революционным демократам. Сотрудничал в журнале «Современник», «Отечественные записки». Мировоззрение Салтыкова-Щедрина формировалось под влиянием В. Г. Белинского, идей французских утопических социалистов, кружка М. В. Петрашевского (который он посещал в 1845—47).
Наследник и продолжатель традиций Гоголя в литературе, Салтыков-Щедрин развил и углубил его сатирический метод. Суровый, беспощадный реализм, глубокое знание жизни и общественных отношений, публицистическая острота, гротесковость образов, сатирические обобщения отличают творчество писателя, в т. ч. и его драматические произведения. В 1856 вышла книга Салтыкова-Щедрина «Губернские очерки» с разделом: «Драматические сцены и монологи» («Просители», «Выгодная женитьба», «Что такое коммерция?»), в которых Салтыков-Щедрин рисует картину нравов провинциального чиновничества, показывает их произвол. «Драматические сцены» были запрещены цензурой.
Первым произведением Салтыкова-Щедрина, поставленным на сцене, был инсценированный режиссёром Александринского театра Н. И. Куликовым «Рассказ г-жи Музовкиной» (из «Губернских очерков», 1857, Александринский театр, бенефис Ю. Н. Линской; 1857, Малый театр, бенефис В. И. Живокини). В 1857 поставлены «Провинциальные оригиналы» (также по «Губернским очеркам»; инсценированные очерки «Неприятное посещение» и «Обманутый подпоручик», Александринский театр; 1857, Малый театр). В этом же году Щепкин начал читать «Губернские очерки» с эстрады.
«Драматические сцены», несмотря на запрет цензуры, ставились любителями. «Просители» поставлены студентами Новороссийского университета, в 90-х гг. — политическими ссыльными Средне-Колымска. После снятия запрета цензуры «Просители» были поставлены в Александринском театре (1903; кн. Чебылкин — Далматов; Шумилова — Чижевская) и Малом театре (1908, Чебылкин — Ленский, Шумилова — Массалитинова).
В 1857 Салтыков-Щедрин опубликовал комедию «Смерть Пазухина» с самостоятельным драматическим очерком «Утро у Хрептюгина» (1868, Малый театр), в которой с сатирической остротой показал быт дореформенного купечества. Тема комедии — обличение капиталистического хищничества, стяжательства. Пьеса сразу же была запрещена цензурой. Впервые «Смерть Пазухина» поставлена в 1889 в Харькове, затем ставилась в Орле, Самаре, Одессе и др. городах, в 1893 — в московском Театре Корша, в Александринском театре (бенефис К. А. Варламова, исп. роль Фурначёва; Прокофий — Давыдов, Лобастов — П. М. Медведев, Живновский — Сазонов и др.).
Крупнейшим событием в сценической жизни пьесы явилась постановка МХТом в 1914 (реж. Немирович-Данченко, Лужский и Москвин; Иван Пазухин — Леонидов, Прокофий — Москвин, Фурначёв — Грибунин, Настасья Ивановна — Шевченко, Живоедова — Бутова, Лобастов — Лужский, Живновский — Массалитинов, Леночка — Бирман; возобн. 1924 и 1939; Фурначёв — Тарханов). В 1924 «Смерть Пазухина» поставил Ленинградский академический театр драмы (реж. Вивьен; Иван Пазухин — К. Яковлев, Прокофий — П. В. Самойлов, Фурначёв — Я. О. Малютин, Живоедова — Корчагина-Александровская и др.), в 1954 — Московский театр-студия киноактёра (реж. А. Л. Грипич; Живновский — Мартинсон), в 1955 — ленинградский Большой драматический театр (Прокофий — Полицеймако) и мн. др.
В 1863 в книге Салтыкова-Щедрина «Сатиры в прозе» были напечатаны 3 одноактные пьесы: «Соглашение», «Погоня за счастьем» и «Недовольные» (первоначальное название — «Погребённые заживо»). В этих пьесах Салтыков-Щедрин с позиций революционных демократов резко критиковал «освободительную реформу» 1861 (пьесы были запрещены цензурой; в 1905 «Недовольные» поставлены в Александринском театре).
Остротой политического замысла, страстной, негодующей направленностью отличается пьеса «Тени» (1862 — 65), не оконченная писателем и впервые изданная в 1914. Салтыков-Щедрин рисует здесь мир бюрократического чиновничества, представителей новых «либеральных» веяний, пытающихся бороться со старыми традициями, обличает «благонамеренные дерзновения» либералов. Впервые «Тени» были поставлены в 1914 (Александринский театр, реж. Загаров; Клаверов — Б. А. Горин-Горяинов, Бобырев — Ходотов, Софья Александровна — Тиме, Свистиков — Давыдов). Пьеса и спектакль вызвали злобные нападки реакционной печати и сценическая история этого произведения надолго оборвалась. В советское время пьеса была поставлена в 1953 ленинградским Новым театром (ныне Театр им. Ленсовета, реж. Н. П. Акимов) и в Московском театре им. Пушкина (реж. Дикий; Клаверов — Бабочкин, Бобырев — Б. А. Смирнов) и др.
По прозаическим произведениям Салтыкова-Щедрина было создано много инсценировок. Так, режиссёр Александринского театра Н. И. Куликов написал пьесу «Иудушка» (по «Господам Головлёвым»), которая широко ставилась в провинции (для постановки в Александринском театре была запрещена), в 1880 поставлена в московском Театре Бренко (в гл. роли Порфирия — Андреев-Бурлак, Аннинька — Глама-Мещерская). В 1910 «Господа Головлёвы» инсценировал актёр Чаргонин (А. Александрович); инсценировка шла в Москве и провинции.
В 1931 на сцене МХАТа 2-го была поставлена пьеса П. С. Сухотина «Тень освободителя» (по произведениям Салтыкова-Щедрина «Господа Головлёвы», «Губернские очерки», «Сказки», «Помпадуры и помпадурши», реж. Б. М. Сушкевич; Иудушка — Берсенев, Козелков-Готовцев, Кукишев — Чебан, Улита — Бирман). В 1932 Моск. театр сатиры поставил пьесу А. Глобы «Город Глупов» (по «Истории одного города», реж. Терешкевич; Бородавкин — Кара-Дмитриев, Угрюм-Бурчеев- Корф).
Салтыков-Щедрин известен как театральный критик; опубликовал статьи и рецензии, посвященные современному театральному искусству. Его взгляды на театр сложились под влиянием реформаторской деятельности Щепкина, под воздействием статей В. Г. Белинского. Сторонник демократического реалистического искусства, Салтыков-Щедрин высоко оценивал общественное значение театра, требовал от художника ясности мировоззрения, наличия общественных идеалов. Резко критиковал Салтыков-Щедрин бессодержательные пьесы, водевили, оперетты, заполнявшие репертуар театров, выступал против драматических произведений, разрешающих вопросы современности в либерально-охранительном духе.
Сочинения: Собр. соч., т. 1—12, М., 1951.
Литература: Юрьев М., Щедрин-драматург. «Тени», «Рампа и жизнь», П., 1914, № 17, 18; Луначарский А. В., К возвращению «старшего» Художественного театра, «Красная нива», М., 1924, № 39; Немирович-Данченко В. И., Щедрин в Художественном театре, «Театр и драматургия», М., 1933, № 9; Соболев Ю., Щедрин на сцене, в кн.: «Литературное наследство», М., 1934, № 13—14; Дурылин С., Театр Салтыкова-Щедрина, «Искусство и жизнь», 1939, № 6; Ефимов М., Эстетические взгляды Щедрина, «Театр», М., 1939, № 6; Юзовский Ю., Смерть Пазухина, «Литературный критик», М., 1939, № 5—6; Брянский А. М., М. Е. Салтыков-Щедрин, в кн.: Классики русской драмы, Л.-М., 1940; Зенкевич Е. П., М. Е. Салтыков-Щедрин — театральный критик, М., 1953 (автореферат диссертации); Кирпотин В. Я., Философские и эстетические взгляды Салтыкова-Щедрина, М., 1957; Золотницкий Д., Щедрин-драматург, Л.-М., 1961 (есть библиографич. указатель).
С. Г.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.
