Первым произведением, привлекшим широкое внимание к имени Арнольда Шёнберга как композитора, оказался струнный секстет «Просветлённая ночь» (нем. Verklärte Nacht), op. 4 (1899) (это произведение чаще звучит в авторском переложении для струнного оркестра), программой для которого послужило одноименное стихотворение немецкого поэта Рихарда Демеля.
Содержание стихотворения, точно отраженное в произведении Шёнберга, следующее: два человека, женщина и мужчина, идут рядом в холодную лунную ночь; женщина признается в измене; мужчина прощает ее и говорит слова утешения; души обоих сливаются в пантеистическом переживании зимнего пейзажа.
В секстете легко обнаруживаются влияния Вагнера и Листа, Малера и Рихарда Штрауса, Чайковского; тех элементов стиля, которые позже определят творческое лицо самого Шёнберга, еще совершенно не видно. Однако не следует торопиться с упреками в эклектичности, несамостоятельности. На самом деле перед нами уникальное явление: в музыкальном языке секстета удивительным образом осуществлен органичный синтез великих романтических стилей второй половины XIX века — произведение отнюдь не превращается в дивертисмент разных композиторских почерков. К тому же в «Просветлённой ночи» Шёнберг уже выступает во всеоружии мастерства.
Сочинение отличается совершенством формы, романтической одухотворенностью, сочетающейся с психологической глубиной, оно демонстрирует необычайную щедрость фантазии: в бесконечном мелодическом развертывании проходят чередой темы лирико-декламационного склада, одна лучше другой.
Показательно, что великий немецкий дирижер Вильгельм Фуртвенглер, ставивший под сомнение значительность таланта Шёнберга и в 20-е годы не проявивший большого рвения в пропаганде его симфонических произведений (к неудовольствию их автора), только «Просветлённой ночи» не отказывал в гениальности. И по сей день она принадлежит к числу наиболее часто исполняемых сочинений Шёнберга.
В «Просветлённой ночи» прозвучал прекрасный «заключительный аккорд» немецкой музыки XIX века (в 1899 году!). В произведениях Шёнберга, непосредственно следующих за ор. 4, с очевидностью проглядывают экспрессионистские черты, резко возрастает напряженность музыкального языка, которая отражает предгрозовую атмосферу лет, предшествовавших Первой мировой войне.
Н. И. Дегтярёва
Источник: История зарубежной музыки, выпуск 6, 1999 г.
• Характеристика творчества Шёнберга
