Сентиментализм (от франц. sentiment — чувство) — направление в европейском искусстве 2-й половины 18 века. Сентиментализм развился как одно из течений позднего Просвещения под влиянием растущего идейного расслоения третьего сословия и отразил настроения наиболее демократических слоёв этого сословия. В центре внимания сентиментализма — человеческая личность, борьба против сословного деления общества, за раскрепощение человека, утверждение его естественных прав. В. И. Ленин писал: «…капитализм, оторвавший личность от всех крепостных уз, … создал подъем чувства личности» (Соч., т. 1, стр. 394–395). Этот «подъем чувства личности» подготовил сентиментализм.
Сентиментализм зародился в лирике и романе, а затем проник в драматургию и театральное искусство, оказав влияние на возникновение жанров «слёзной комедии», мещанской драмы.
Представители сентиментализма выступили против эстетики классицизма, рационализма ранних просветителей, они способствовали становлению просветительского реализма. Борясь с рационалистическими канонами и нормами, сентименталисты создали культ чувства и воображения. Сентиментализм значительно расширил рамки драматургии показом частной жизни человека, разработкой семейно-психологических сюжетов, любовным изображением природы, стремлением максимально приблизить драму и театр к жизни третьего сословия.
В пьесах изображаются чувствительные ситуации, строго размеренный стих сменяется прозой, передающей оттенки живой разговорной речи, авторские ремарки не только конкретизируют место действия, но и подчёркивают эмоциональное состояние героев. Вместо условных неизменных классицистских декораций (дворцовые залы в трагедии, безликие статичные интерьеры в комедии) появляются сельские виды, уединённые хижины, детали обстановки, окружающей «простолюдина».
Общественное содержание сентиментализма неоднородно. Наряду с демократическим искусством, направленным против существующей действительности, утверждающим нового героя — защитника интересов третьего сословия, существовала тенденция к идеализации, примирению социальных противоречий.
Сентиментализм возник в Англии, уже пережившей в 17 в. буржуазную революцию, в творчестве поэтов Т. Томсона, Т. Грея и Э. Юнга — автора программного трактата «Об оригинальном творчестве» (1759). Своё название направление получило от романа Л. Стерна «Сентиментальное путешествие» (1768). В драматургии сентиментализм проявился в драмах Дж. Лилло («Лондонский купец», 1731, «Роковое любопытство», 1736), Э. Мура («Игрок», 1753), Р. Камберленда («Таинственный супруг», 1783). Английский сентиментализм развивался в условиях кризиса Просвещения, в нём преобладала семейно-моральная проблематика, интерес к замкнутому внутреннему миру человека.
Наиболее полное выражение сентиментализм получил во Франции, стоявшей на пороге буржуазной революции конца 18 в. Элементы сентиментализма проявились уже в «слёзных комедиях» П. К. Лашоссе. Глава французского сентиментализма — Ж. Ж. Руссо — родоначальник «руссоизма», выразитель наиболее радикальных устремлений третьего сословия. Театрально-эстетические взгляды Руссо неотделимы от его враждебного отношения к феодальной цивилизации. Его «Письмо к Д’Аламберу о зрелищах» (1758) содержит беспощадную критику современного ему французского театра, условностей и фальши чуждого народу классицизма, которому он противопоставляет массовые народные празднества, вскоре осуществлённые якобинцами.
Театральная теория Руссо была развита и во многом дополнена Л. С. Мерсье, создавшим на современном и историческом материале яркие образцы социальной драмы, проникнутой чувствительностью («Дезертир», 1771, «Неимущий», «Жан Аннюйе», обе в 1772, «Портрет Филиппа II, короля Испании», 1885). Трактат Мерсье «О театре, или Новый опыт о драматическом искусстве» (1773), направленный против драматургии и театра классицизма, призывающий следовать Шекспиру, утверждающий демократическое, эмоционально насыщенное искусство, стал манифестом многих деятелей театра, оказал большое влияние на театр 2-й половины 18 в. Элементы сентиментализма заметны в драматургии П. Бомарше, а также в мелодраме революционных лет.
В отсталой феодальной Германии сентиментализм был проникнут протестом против сословных оков. Незрелость бюргерства обусловила неопределённость положительных идеалов немецких сентименталистов, трагическое разрешение конфликта между могучей, рвущейся к свободе личностью и убогой действительностью. Тенденции сентиментализма прозвучали в теоретических сочинениях представителей т. н. «швейцарской школы» — И. Я. Бодмера, И. Брейтингера, а также Ф. Г. Клопштока, И. Г. Гердера («О немецком характере и искусстве», 1773). Особенно ярко немецкий сентиментализм проявился в деятельности драматургов «Бури и натиска» — Ф. М. Клингера («Близнецы», 1776, «Буря и натиск», 1777), Я. Ленца («Солдаты», 1776, «Гувернёр», 1778) и др., создавших многочисленные мещанские драмы, проникнутые антифеодальным бунтарством. Манифестом немецкого театрального сентиментализма стал трактат Ленца «Замечания о театре» (1774), написанный под влиянием трактата Мерсье. Влияние сентиментализма проявилось в раннем творчестве И. В. Гёте и Ф. Шиллера.
Отказ от рационалистического метода, от напевной декламации и статуарности классицизма дали возможность актёрам 2-й половины 18 в. углублённо раскрывать внутренний мир героев, вносить динамику в развитие образа, передавать интонации живой взволнованной речи. Всё это способствовало утверждению реалистических тенденций и в различной степени проявилось в деятельности выдающихся актёров этого времени. Д. Гаррик возродил на английской сцене Шекспира, эмоционально насыщенно воплотил образы его драматургии. Ф. Л. Шрёдер обратился к драматургии «Бури и натиска» и Шекспиру, осуществил репертуарную реформу немецкого театра. Проникновенно-чувствительные образы создал И. Ф. Брокман. Влияние сентиментализма испытало даже искусство французских актёров, тесно связанное с поэтикой классицизма.
В России развитие сентиментализма в конце 18 — начале 19 вв. было тесно связано с ростом антифеодальных настроений. В русской сентименталистской драматургии получили выражение антикрепостнические мотивы, тема обличения городской цивилизации, любовное изображение сельской жизни, противопоставление богатства и нищеты. В драматургии сентиментализм проявился в творчестве Н. И. Ильина («Лиза, или Торжество благодарности», 1802, «Великодушие, или Рекрутский набор», 1803), В. М. Фёдорова («Лиза, или Следствие гордости и обольщения», 1803), Ф. Ф. Иванова («Награждённая добродетель, или Женщина, каких мало», С. Н. Глинки («Наталья, боярская дочь», 1806). Влияние сентиментализма в русском актёрском искусстве сказалось на творчестве А. Д. Каратыгиной, Я. Е. Шушерина, В. П. Померанцева.
Литература: Ленин В. И., Экономическое содержание народничества, Полн. собр. соч., 5 изд., т. 1, М., 1958; Плеханов Г. В., Французская драматическая литература и французская живопись XVIII века с точки зрения социологии, в его кн.: Искусство и литература, М., 1948 — История английской литературы, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945, ч. V, отд. II, гл. V; История французской литературы) т. 1, М., 1946, отд. III, гл. VII; История русской литературы, т. 4, ч. 2, М.- Л., 1947, гл. 2; История немецкой литературы, т. 2, М., 1963, гл. 12 — 14; Мокульский С. С., История западноевропейского театра, т. 2, М., 1939; Хрестоматия по истории западноевропейского театра, состав, и ред. С. С. Мокульского, т. 2, 2 изд., М., 1955; Мокульский С. С., Французская драматургия эпохи Просвещения, в кн.: Французский театр эпохи Просвещения, М., 1957; Бомарше, Очерк о серьёзном драматическом театре, Избр. произв., пер. с франц., М., 1954; Гердер И. — Г., Соч., пер. с нем., М.- Л., 1959; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957; Данилов С. С., Очерки по истории русского драматического театра, М.-Л., 1948, гл. XII; Mercier L. S., Du thеâtre, ou Nouvel essai sur l’art dramatique, Amst., 1773; Lenz J. M., Gesammelte Schriften, Bd 1 — 4, Lpz., 1917.
Д. Лев.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.
